竹藏风雨(鉴别古书画秘诀)
鉴别古书法的真赝,应当先观察书法的结构运笔、精神照应;然后观察人为天巧、真率做作;随后考古今跋尾,相传来历,辨明收藏印识、纸色绢素。如果得其结构而无锋芒者,定摹本;有笔意而无位置者,是临本;笔势不连贯,如算盘之子,则是集书。如果双钩形迹犹存,如果无精气者,入眼即可辨为伪作。
古人用墨,无论燥润肥瘦,俱透入纸素。伪作则墨气浮而不实,特别是绘画,更是如此。人物顾盼语言,花果迎风带露,飞鸟走兽,精神逼真,山水林泉,清间幽旷,屋宇深邃,桥钩往来,石老而润,水淡而明,山势崔嵬,泉流洒落,云烟出没,野迳迂回。松偃龙蛇,竹藏风雨,山脚入水澄清,水源来脉分晓,倘是如此,虽不知名,定遇妙手。若人物如尸如塑,花果像瓶中所插,飞鸟走兽,但取皮毛,山水林果,布置迫塞,楼亢模糊错杂,桥行强作断形,境无夷险,路无出入,石止一面,树少四枝,或高大不称,或远近不分,或浓淡失宜,点染无法。或山角浮水面,水源无来路,倘是如此,虽不知名,定是俗笔。以此诀来鉴别画卷,就会不大失眼了。
唐绢粗而厚,有独梭绢,阔四尺余;五代绢粗如布;宋绢细而薄,元与宋相等,第稍欠匀净。嘉兴魏塘密家所织,称为密家绢,极为静密。赵松雪、盛子昭、王若水多用此绢作画。古绢虽历世久近不同,但都丝情消灭,受糊既多,无复坚韧,以指微拖,则绢素如灰堆起,纵百破极为鲜明,嗅之有古色,其碎裂纹,横直皆随轴势;作鱼口形,且丝不毛,伪作者则相反。旧纸色淡而匀,表旧里新,薄者不裂,厚者易碎,相反的则是伪作。
《骨董琐记》
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